CUBO ANATROPICO

2011-06-23T15:13:00.002-04:00

JARDÍN DE ILUSIONES

Colección para niños enseñanza básica

Formato: 7,3x7,3 cm.

imagenes y texto

valor: $ 8.000 pesos

APRENDIZAJE MULTIMODAL

2010-11-14T15:47:00.003-03:00

EL CUBO ANATRÓPICO UNA BUENA HERRAMIENTA PARA ESTE TIPO DE APRENDIZAJE

CONTACTOS:

www.cuboanatropico.cl

samuelsarmiento@yahoo.com

6 8023732

2010-11-10T13:19:00.006-03:00

NUEVA COLECCIÓN PORQUE ESCRIBÍ

JUNIO 2011 (ACTUALIZADO)

N° 3

PUZZLES

Giovanni Astengo

Precio $ 5.000

Código: CUA2011CPE3

N° 4

TALLADOR

Ernesto Gónzalez Barnert

Precio $ 5.000

Código: CUA2011CPE4

N°5

CROQUIS

Andrés Florit

Precio $ 5.000

Código: CUA2011CPE5

N°6

SURCOS

Lorena Tiraferri

Precio $ 5.000

Código: CUA2011CPE6

N°7

EJERCICIOS DE ESCRIBIR

Andrés Morales

Precio $ 5.000

Código: CUA2011CPE7

2010-11-10T13:18:00.002-03:00

ARTE POETICA 2010

2010-04-16T18:33:00.006-04:00

Especificaciones técnicas

Tamaño: 5 x 5 cm.

Existencia en: Display, Bolsa

Precio: $ 6.000 [I.V.A. incluido]

[Actualizado, junio 2011]

INSTRUCCIONES DE USO

2010-04-15T13:15:00.004-04:00

¡Bienvenido al mundo de la poesía aleatoria! [Samuel Sarmiento Escárate]

En tus manos tienes el resultado de un proceso de varios años de aplicar en forma conjunta los diferentes movimientos literarios del siglo XX, desde el movimiento Simbolista hasta el Oulipo francés de los años sesenta.

En esencia la poesía es juego. El aplicarla en un artefacto lúdico como el cubo Rubik, le otorga un plus que le permite interactuar consigo misma creando una multiplicidad de textos nuevos a partir de uno solo.

En el mundo de las palabras todas cumplen una función ya sea única o multiple. Cada una encierra una explosión de sentidos ocultando dentro de sí muchas palabras más. El conocer bien las palabraste permitira jugar con ellas y también inventar tus mundos propios.

Aplicación

Cómo juego es aplicable para toda edad. En la parte educativa se puede utilizar en lo cognitivo: en la creación de lenguaje, comprensión de lectura e introducción a la poesía. A través del movimiento es posible crear a partir de un texto una multiplicidad de nuevos textos.

Actualmente está siendo aplicado en varios colegios. Utilizando como base el cubo anatropico, han aplicado el mismo sistema de desconstrucción y construcción de textos en otros poetas o textos poéticos con buenos resultados.

Utilizando la cara del cubo que comienza con la palabra “el verso” damos los siguientes ejemplos para manejar el Cubo de Poesía.

Ejemplo Vertical: el verso que anida en el papel / posee la vida que cuela / el día fugaz del espíritu.

Ejemplo horizontal: el verso posee el día / que anida la vida fugaz / en el papel que cuela del espíritu.

Ejemplo cómo ‘el reloj’: el verso posee el dia fugaz del espíritu que cuela en el papel que anida la vida.

Welcome to the world of random poetry!

[Samuel Sarmiento Escárate]

In your hands you have the result of several year of investigation and application of diverse literary movements from the 19th century and the principles of the 20th -Symbolism, Surrealism, Dadaism, Creationism- until the 1960s the French Oulipo.

In essence poetry is a diversion. To remove from its paper format and take it to a playful poetry cube, it improves the amusement. The intention of this poetic cube is not to replace the book, it is quite the contrary; it is to stimulate poetic reading and the cognitive development that a book provides.

Application

Its purpose is similar to an intellectual game for all ages. The user will play with words an texts to create phrases using the cube’s movement. The poetic cube can be quite effective in an educational environment since “it makes you work with word association and also reading comprehension”. In the particular case of a student, this tool helps to efficiently speed up the learning and the reading process.

Teachers who wish to use the poetic cube as a complementary didactic instrument in their classrooms could also work on the construction of various text combinations which will captivates even more the interest of your students.

Using the face of the cube that begings with the word “the verse” lets us give you the following examples to help you handle the poetic cube.

VERTICAL EXAMPLE:

“The line thats nests in the page/ possesses life that strains/ the day fleeting from the spirit”

HORIZONTAL EXAMPLE:

“The line possesses the day/ thats nests life fleeting/ in the page that strains from the spirit”

CLOCKWISE EXAMPLE:

“The line possesses the day fleeting from the spirit that strains in the page that nests life”

For more information, please visit: [website]

http://cuboanatropico.blogspot.com

Bienvenue dans le monde de la poésie aléatoire!

[Samuel Sarmiento Escárate]

Vous avez dans vos mains le résultat de nombreuses années de recherche et d’application de divers mouvements littéraires depuis la fin du XIXè et le début du siècle -Symbolisme, surréalisme, dadaïsme, creationnisme- jusqu’ aus années soixante- Le Oulipo francais.

La poésie est un jeu par essence. La faire sortir du format papier et la transformer à un format ludique -le cube de poésie- réhausse ce caractère. Le but de cet outil poétique n’est pas de remplacer le livre mais, bien au contraire, de stimuler l’étude de la poésie et le développement de la connaissance que les livres nous apportent.

Application

Ce cube de poésie est tout d’abord un jeu de réflexion por tous les âges. L’utilisateur jouera avec les mots et les textes et pourra créer autant de phrases que de mouvements différents. Il peut se révéler particulièrement utile à l’école puisqu’il fait travailler l’association des mots et la compréhension de la lecture. Dans le cas particulier d’un élève, cet outil aide ‘a une progression rapide et efficace de la lecture et de la compréhension.

Le professeur qui souhaite utiliser le “cube de poésie” comme élément didactique complémentaire dans ces cours peut aussi travailler sur la construction et déconstruction utilisant plusieur combinaisons de mots et de textes. cela captivera encore plus l’attention des étudiants.

Voici quelques exemples de combinations du cube formé en utilisant la facade du cube qui commence par la mot “le verse”

Exemple vertical:

le vers / qui berce / le papier

Exemple horizontal

le vers / qui posède / le jour

Exemple de la sens des aiguilles d’une montre:

la vie/ qui posède / le jour

Pour plus d’informations visitez le site:

http://cuboanatropico.blogspot.com

Nuevo Cubo Pablo Neruda

2008-10-12T05:25:00.005-03:00

Especificaciones técnicas:

Tamaño: 5 x 5 cm

Display

Precio: 4.990

[Actualizado, abril 2010]

CATALOGO ACTUALIZADO NOVIEMBRE 2010

2008-09-03T20:15:00.010-04:00

CUBO DE POESIA ANATROPICO
Samuel Sarmiento Escárate, Santiago de Chile, 1970
Poeta.

Cubo original creado en 2003 y presentado en la Sociedad de Escritores de Chile en Octubre del mismo año. Este cubo busca llevar la poesía a otras instancias utilizando como formato un elemento lúdico, como el cubo.

Especificaciones técnicas:
5,5 cm. x 5,5 cm.
10 edición 2010
Santiago de Chile
Editado por:

CUBO ANATROPICO y

ANATROPICO INTERNATIONAL

Precio: $4000

CUBO DE POESIA ANATROPICO

Versión en Inglés.
Actualizado 2008
Precio $ 3.500

Versión en Francés
Actualizado 2008
Precio $ 3.500

Proximamente:
Versión en Braile
1 edición

Tamaño: 9 x 9 cm.
Precio $ 5.000

CUBOS EDUCACIÓN

NIVEL 1

1 y 2 BÁSICO

1 edición

Tamaño 9 x 9 cm.

Precio $ 5.000

[Precios actualizados al 15 de abril 2010]

EL CAFE DE LOS INICIADOS

2008-09-03T18:51:00.003-04:00

EL CAFÉ DE LOS INICIADOS

“Si el alma es un invento mágico,
El licor de los tímidos,
La muletilla de la Santa Biblia…
El ramo de ceniza
Después de la batalla,
No vale la pena, digo,
Lucir el cuerpo ni el alma”
Mario Ferrero, (1920-1994)

He aquí,
Perdonando los rastros que sangran
En los vidrios públicos,
O tal vez púdicos,
De éste invierno desvistiéndose
De “un vieja cosecha”
Analizando este silencio que se confiesa,
Se condena,
En la más absurda de las definiciones.

He aquí
Estas notas robadas,
Transgredidas,
Acosadas por el humo de un cigarro
Pretendiendo obnubilar lo indecible,
Aquello vano
Con que trata de rescatar el viejo garzón
Su génesis desgastada
En la sonrisa proclive
De esta mesa que nos dibuja a los dos.

Y el alma que se extiende como mantel,
Ha dejado de creer
En las plazas y sus palomas.

Ya no hay nada que limpiar

El silencio,Ha rescatado su imagen.

MI VIEJO ARMARIO

En la esquina de mi habitación,
Permanece el tiempo intacto
Dentro de mi viejo armario.
Busco su compañía,
Cuando extraviado me siento vagar,
En las algarabías de las ventanas sin dormir.
En su interior,
En lo profundo de su sombra,
El tiempo hecho polvo
Intenta sobrevivir,
Respira bajo las herramientas
Que en épocas pasadas,
Fueron construyendo:
Los días,
Las horas,
Los recuerdos.
En la esquina de mi habitación,
En lo interior,
En lo profundo de la sombra
De mi viejo armario,
Veo mi alma,
Enajenada, intacta,
Transparente.
Como transparente se convierte
Mi viejo armario,
Cuando abriendo sus puertas
Vuelvo el pasado a revivir.

CUBO DE POESIA ANATROPICO

2008-06-12T14:47:00.001-04:00

LANZAMIENTO SEPTIEMBRE 2008

Nuevo Cubo de Poesía

Diseño Interior: Samuel Sarmiento Escárate
Diseño Caja: Sebastián Sarmiento Rodríguez
Producción General: David Sarmiento Escárate

Publicidad y Difusión: ELEVA
EDITORIAL PUERTO DE PALABRAS

Confesiones de un Poeta Anatropico

2008-04-16T04:50:00.005-04:00

Por Samuel Sarmiento-Escárate

El anatropismo nace en el año 1996, en la sureña ciudad alemana de Heidelberg y lo hace en respuesta a la absurda seriedad, la falta de visión, el conservadurismo (monjes de la poesía), el ego exacerbado, la intolerancia y el código “secreto” de los poetas actuales. Pequeños dioses que no saben construir mundos nuevos. Incapaces de llegar al mundo que los rodea.

Por aquel entonces, me encontraba cursando estudios de literatura que más tarde abandonaría, para dedicarme a la experimentación pura de la poesía. El aire a romanticismo de la ciudad fue clave para centrarme en la meditación y reflexión del acto poético. De ahí en adelante fue todo una búsqueda autodidacta, comprendí que para romper esquemas es necesario conocerlos, pero a la vez, no estar esquematizado.

La complicidad de las noches de Heidelberg y el espíritu que alimenta la ciudad me permitieron ahondar en mis investigaciones literarias, hasta que finalmente decidí retornar a Chile y comenzar desde mi propio país la compilación y el posterior desarrollo de las ideas adquiridas en mi viaje a Europa.

Siempre he estado abierto a los diminutos destellos de luz que se cuelan por los lugares menos pensados, tratando de agrandar los orificios por donde estos penetran para ver algo más allá. Esa inquietud ha sido el detonador de mi experiencia, que he logrado plasmar poco a poco en mi trabajo.

Desde aquel primer destello en un café de Heidelberg, hasta la realización de mi proyecto pasarán siete años cabalísticos. Durante este período, me avoqué a ampliar mi marco teórico, dediqué bastante tiempo a la lectura, sobre todo de los movimientos vanguardistas del Siglo XX, de los cuales destacaré en forma especial el movimiento "Oulipista" francés, quienes al igual que los surrealistas tomaron como fuente «para beber» al poeta y dramaturgo francés Alfred Jarry (1873-1907) quien escribió "Hechos y Dichos del Doctor Faustrol, Patafísico", libro que servirá de marco para la Escuela Patafisica o Ciencia de las Soluciones Imaginarias y que más tarde llamarían Sociedad de Investigaciones Sabías e Inútiles; de toda esta experimentación saldrá el Oulipo, su motivación primaria será la desmitificación literaria y el gusto por la broma y la provocación, factores de los que se nutre el Anatropismo en su esencia.

Esta experimentación a través de las matemáticas del Oulipo logró abrir una puerta a las limitaciones de la creación literaria.

EFERVESCENCIA DEL JUEGO

La experimentación poética siempre ha estado ligada a la efervescencia del juego, de lo lúdico que resulta ser transformar el mundo de seres graves que transitan por él y que de una u otra manera dan razón a las calamidades que se ciernen sobre ellos. Escapar a este oscurantismo de la imaginación es esencial para seguir en la construcción de nuestra época.

La estructuración de nuestras mentes, acaecida por fuerzas centrífugas dotadas de ilusiones efímeras y enclaves maltrechos han logrado el embrutecimiento de los actos creativos coartándolos su capacidad de asombro. La batalla para las vanguardias –presumidas muertas- se ha ido incrementando, sin embargo, y como ha sucedido durante el transcurso de la historia literaria son estas las que una y otra vez vuelven a aflorar para salvaguardar la integridad de la poesía.

El acto poético siempre ha sido un acto de vida, una brisa llana de regeneración y de encause de las luces que buscan liberarse de las ataduras difusas que se ciernen cada cierto tiempo sobre ellas.

El anatropismo no es el reflejo último de un cuerpo agonizante; por el contrario, es la primera pulsación en la restauración de la poesía por sobre las formas, estas últimas subordinadas al acto creativo. Por esta razón, la misión de todo poeta anatrópico, se centra en la construcción de una nueva realidad para las formas, usando como eje central la revolución poética.

No basta con afirmar que todo es poesía, esta es una posición conformista y a la vez derrotista, llena del temor que resulta del desconocimiento real de las posibilidades creativas. Tampoco basta con seguir fórmulas ya experimentadas, las cuales terminan imponiéndose por sobre la verdadera veta poética; de lo contrario, dediquémonos a hablar con los “loros”, ellos son mejores repetidores que nosotros. Lo importante es saber cómo utilizar el conocimiento entregado por nuestros antecesores y cuándo decir basta para seguir nuestro propio camino. El verdadero peligro habita en la continuidad, en la repetición, en el no ser capaces de eliminar la voz del maestro.

DISCURSO POÉTICO

Vicente Huidobro, haciendo referencia a su poesía, mencionó que era la evolución y no la continuidad del discurso poético. El anatropismo es la evolución de lo que alguna vez plantearon escritores como el mismo Huidobro, Maurice Blanchot, George Perec, Jorge Luis Borges, Stephan Mallarmé y August Strindberg. Cada uno de ellos aportó un granito de arena al movimiento que hoy inaugura sus puertas.

Por mucho tiempo, tuve la concepcion clara de lo que estaba haciendo, sabía que existía, pero, que nuestros ojos eran incapaces de ver, lo que lo transformaba en algo nuevo. Una energía se movía a través de mi entorno. Una vez logrado, aquello pasó a formar parte de mi mundo, por lo tanto ya no era nuevo y surgía la necesidad imperante de darlo a conocer al mundo.
Sin embargo, faltaban aún ingredientes que agregar. Una noche de septiembre del 2003, me encontraba conversando sobre el tema con los escritores puertorriqueños Jacqueline Rivera, Federico Irizarry y la narradora chilena Paulina Cabezas; aquella conversación que se extendió hasta las seis de la madrugada, me devolvió el reencantamiento hacía la descontrucción de las formas. Aquella conversación terminó por darme el marco teórico definitivo que necesitaba. Una relectura a “El Aleph”, de Borges, y una repasada al sueño de Mallarmé, fueron suficientes para saber que aquello que estaba experimentando era único en su especie.

ESENCIA LÚDICA

El anatropismo busca devolver a la poesía su esencia lúdica. La métrica que apliqué a mi poesía, está ligada a las ecuaciones matemáticas. Las palabras que conforman los versos se van combinando unas con otras en diferentes direcciones.

LECTURAS MÚLTIPLES

En este poema los bloques son combinables y las formas de lectura múltiples: 7 bloques multiplicables por 7 estrofas de versos. Sin embargo, las combinaciones que se podían dar, eran limitadas por los artículos, ya que en un momento determinado estos comenzarían a combinarse unos con otros, entorpeciendo las posibles combinaciones.

Esto representaba de cierta manera la poesía que buscaba; sin embargo, no llenaba los requerimientos que me había trazado. La poesía todavía estaba limitada al papel y el juego que pretendía estaba en cierta manera truncado por las limitaciones que me daban los artículos, ¿qué hacer? ¿cómo lograr la movilidad deseada? A estas alturas era imprescindible sacar la poesía del libro y llevarla a otra forma.

Finalmente, apareció la forma deseada. El cubo Rubik cumplía todos los requisitos que anhelaba y me daba la libertad de crear con libertad, sentí que la poesía abría sus alas y se elevaba hacía lo alto para respirar la libertad que tanto se le atribuía y que por fin hallaba.

El cubo Rubik pertenece a la familia de los rompecabezas mecánicos, tiene 6 caras, cada una de ellas posee 9 cuadrados pequeños. El juego consiste en desarmar y volver a armar las caras que contienen los colores verde, azul, rojo, salmón, amarillo y blanco. La denominación “cubo mágico” que se le dio proviene de los antiguos “cuadrados mágicos”, una forma muy antigua de acertijo numérico. Estos surgieron en la China antes de finales del Siglo I y consisten en formar un cuadrado de números cuyas columnas, filas y diagonales suman lo mismo. Tomando esto en consideración y aplicando la métrica del poema anterior, logré que las palabras fueran combinando en esta especie de acertijo poético. Así, las columnas, filas y diagonales lograban formar poemas, permitiendo a la vez, la multiplicidad de lecturas.

Las siguientes interrogantes que se me presentaron, estaban relacionadas con el tipo de poesía que debía ir. Apliqué las diversas lecturas de las vanguardias que había hecho e hice una aplicación de todas estas a la manera de un collage poético. De esta manera es posible ubicar en el cubo poético el simbolismo (cada cuadrado es como un pequeño caligrama), el surrealismo (a través del juego el cadáver exquisito), el creacionismo (la construcción y descontrucción del discurso poético, altazor), el dadaísmo (el juego de las palabras) y finalmente el movimiento francés Oulipo (Ouvroir de Littérature Potentielle, Taller de literatura potencial).

Finalmente, el resultado de este trabajo ha hecho que mucha gente se interese por las diferentes aplicaciones que puede tener en campos tan variados como la literatura, la educación, la publicidad, etc.

Me enorgullezco de haber mantenido mis ideas y haberlas podido desarrollar hasta ahora, esto no significa que haya terminado. El primer cubo llamado Oráculo Poético, es recién el comienzo, he terminado mi segundo libro Poética y he logrado desarrollar cubos con poesía de otros poetas entre ellos César Vallejo, Vicente Huidobro, Pablo Neruda y Walt Whitman; con esto quiero demostrar que toda la poesía es transferible al cubo.

Además, el mundo es mi campo ya que las formas inundan el espacio que habitamos y están esperando ser convertidas en poesía. Por lo pronto, estoy experimentando con mesas, sillas y lámparas; estoy convencido de que el resultado será igual o mejor que el del cubo.
En el cubo podrán hallar miles de combinaciones que irán formando y agregando nuevos poemas a los que forman parte de la presentación.

Agradezco a quienes creyeron en mi trabajo ya que sin su apoyo anímico no hubiera sido posible este proyecto poético.

José dijo...
Brillante Samuel, me parece estar leyendo el intenso manifiesto de todo un movimiento. Aunque sólo envuelva a unos pocos, y menos aún, tal vez sólo te envuelva a ti mismo. Yo tengo mi cubo en las manos, por ahora es una lectura permanente, lo he revisado en sus combinaciones, lo he pensado a ratos, supongo que en algún minuto me cansará, como todo en la vida nomás, pero los que disfrutamos de este tipo de creaciones vamos a esperar los resultados "con mesas, sillas y lámparas" como nos adviertes tú mismo, y a ver cómo nos enfrentaremos a esa invasión de objetos, a ese diseño de vanguardia que podría resultar la decoración de los espacios con artefactos intervenidos poéticamente. En ese minuto, ciertamente, tendremos una versión del "Cubo Anatrópico" como mesa de centro....Aunque la anterior extrapolación te podría parecer toda una insolencia, te pediría que lo veas como todo un aporte de entusiasmo, tal vez de lector superficial, contaminado de actualidad y de ideas que no dejan mucho espacio a creadores que están cambiando a centímetros el mundo, y que todo ese entusiasmo casi escolar y memorión (o mamón si prefieres) no es otra cosa que la promesa de entender, de casi sospechar, que el futuro puede ser muy distinto a como muchos nos lo han pintado.Un Abrazo y espero contar con más noticias tuyas y de tus proyectos.

Pablo Rumel Espinoza dijo...
¡Hay que ligar la poesía a las formas lúdicas!Un abrazo Samuel.

CUBO DE POESIA ANATROPICA

2008-03-26T16:20:00.007-03:00

El Cubo de Poesía Anatropica fue publicado por primera vez en el año 2003 y se presentó en dependencias de la Sociedad de Escritores de Chile (SECH)

En su esencia el Cubo de Poesía es la compilación de los movimientos vanguardistas de principios del siglo veinte, desde el movimiento Simbolista hasta el Oulipo Francés.

El Cubo de Poesía, contiene caligramas a la manera de los simbolista; además tiene como base el "cadáver exquisito" de los surrealista que consiste prácticamente en la escritura automática.
La desconstrucción del texto poético de Huidobro está presente a través del movimiento, junto a la forma dadaísta de jugar con las palabras y a la experimentación matemática de un texto poético a la manera del movimiento literario francés Oulipo.

El Cubo de Poesía es el resultado de cinco años de trabajar con las formas y hacer que las palabras combinaran unas con otras.

La forma de lectura del Cubo de Poesía es de izquierda a derecha de forma horizontal, también se puede leer de manera vertical o desde el final del texto hacía el principio. El objetivo es siempre la construcción de un nuevo texto, con ese propósito es que la manera de lectura la escoge finalmente el lector.

BIBLIOTECA DE ESCRITORES EN CUBOS ANATROPICOS

2008-02-26T16:11:00.022-03:00

Desde que salió por primera vez el cubo de poesía anatropica en el año 2003 hasta la fecha, más de 7500 cubos han sido leídos, recomendados y aplicados incluso en la educación. Cuesta creer que un artefacto de las características del cubo haya tenido tanto éxito. Se debe principalmente a que la poesía sigue ocupando un lugar importante en nuestras vidas y cada vez que podemos buscamos éste placer para aliviar nuestras vidas.

Agregando a la lista de los ya existentes a finales de abril aparecerán los nuevos cubos:

EL CAFE DE LOS INICIADOS

Samuel Sarmiento, Santiago de Chile, 1970
Poeta, Narrador, Guionista.

Poesía urbana que indaga la vida nocturna tanto del alma como de la ciudad. En 2001 obtiene la beca de Creación Literaria, del Ministerio de Cultura. Ha publicado: El Café de los Iniciados, Los Feligreses de la Oscuridad.

Especificaciones técnicas:

5,4cm x 5,4cm,

7 edición 2008,

Santiago de Chile,

Editorial Puerto de Palabras

Precio lista: $4.000

UN POETA EN NUEVA YORK
Federico García Lorca, Fuente Vaqueros, Granada 1898 - Granada 1936,
Poeta y dramaturgo español.

Cubo hecho en base al poema Aurora, del libro: Un Poeta en New York, escrito por García Lorca, entre 1929 - 1930, mientras residía en New York. De corte surrealista, el libro expresa el horror ante la falta de raíces naturales, la ausencia de una mitología unificadora o de un sueño colectivo que den sentido a una sociedad impersonal, violenta y desgarrada.

Especificaciones técnicas:

5,4cm x 5,4cm,

1 edición 2008,

Santiago de Chile,

Editorial Puerto de Palabras

Precio lista: $4000

HERALDOS NEGROS

César Vallejo, 1892- 1938
Poeta de nacionalidad peruana.

Considerado una de las máximas figuras de la poesía escrita en lengua española durante el siglo XX. Su poesía quiebra los estandares establecidos, imponiéndose con una voz propia, que hasta nuestros días es fuente de referencia para las nuevas generaciones de poetas. Es el autor de: Los

Heraldos Negros y España aparta de mí este Cáliz.

Especificaciones técnicas:

5,4cm x 5,3cm,

1 edición 2008

Santiago de Chile

Editorial Puerto de Palabras

Precio lista: $4000